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(2012) 电影

禁忌

Gosto deste filme. Sei que o realizador presta homenagens aos filmes mudos da década de 1960. Mesmo que seja um filme de 2012, gosto dessa forma artística, é muito chique. O conto deste filme é simples e normal, em que uma mulher casada, chamada Aurora, se apaixona por outro homem, Ventura, e o amor... 详情

葡萄牙名导米古斯·戈麦斯执导的《禁忌》（又译《忌讳》2012年），与默片大师茂瑙电影同名。片名撞车不重要，关键是有否新意。这部《禁忌》所透出的黑白沉静风格，颇耐人寻味。该片被《电影手册》评为2012年十大佳片，还被英国《视与听》评为2012年十佳。葡萄牙电影中的寻思与安详，简约与沉稳，都是其所独有的。如同费尔南... 详情

开始以为是关于非洲神秘主义，中间演变成关于孤寂的艺术闷片，最后被拉回到最“俗”的虐恋故事。 影片一改我对画外音的偏见，只要有真正恰当的视觉风格，画外音未必喧宾夺主。 “失乐园”“乐园”两部分“日月”时间结构的不同以及叙事风格的两极化开始以为是关于非洲神秘主义，中间演变成关于孤寂的艺术闷片，最后被拉回... 详情

按照影片的时间轴，这个故事基本是这三部分构成： 开始是文图拉为了逃脱自己，踏上远征，去冒险以期远离皮拉，结果是无论走到哪里都无法摆脱，正如精神上“死亡”的奥罗拉所说“世界再大，你永远走不出自己的心”，最终他义无返顾的跳进了有鳄鱼的水塘，他知道他逃避不了，而鳄鱼正式二人最初相识的见证，当然鳄鱼是高明... 详情

导致《战场来信》和《横风之中》失败的原因是一样的，它们都将画面与声音放置在同一重要的地位。当这两种殊异的感知方式以同等强度作用了观众的感官，困惑与错乱便发生了。像在玛格丽特·杜拉斯的电影作出的典范中，画面的空与声音的实形成了一种不对等关系，这便形成为距离。我们可以说，电影的迷人性正是来自于这种若即若... 详情

黑白的复古情调，淡淡的讲述。导演太文艺，太自我。导演通过倒置的结构和结尾的延伸，加入了更厚重的历史和人文内涵，影片也蒙上了类似史诗的成色！他真正想指涉的是那段不应被忘怀的殖民史。影片的形式很有意思，尤其是后半部分对“回忆”的讲述：文学式的旁白、默片一般的表演、调度和配乐，都充满了怀旧的意味！但是拜托... 详情

按照影片的时间轴，这个故事基本是这三部分构成：开始是文图拉为了逃脱自己，踏上远征，去冒险以期远离皮拉，结果是无论走到哪里都无法摆脱，正如精神上“死亡”的奥罗拉所说“世界再大，你永远走不出自己的心”，最终他义无返顾的跳进了有鳄鱼的水塘，他知道他逃避不了，而鳄鱼正式二人最初相识的见证，当然鳄鱼是高明的猎... 详情

这部电影拥有一个非常引人注目的开场：摄影构图、古典配乐、诗意旁白和虚构方式，做得相当别致。当然，如果能坚持住前一个小时三个中老年妇女的冗长对白和蹩脚情节的话，后面的第二个故事保证让你精神百倍，惊喜连连。这并不是法国女导演Claire Denis镜头下的非洲，尽管不免仍存在着种族问题和政治暗示，但所有这些“谑头”... 详情

《禁恋》Tabu，又一2012年佳片（2012年真是极品影片多产的年份）。本片前半(part 1)像反映当代南欧社会阶层、（殖民）历史的暮年日志（没有爱的失乐园，我们真空的当代生活）；后半变成白人噤声的白人罗曼史。实验片、旁白与黑白默片对位；老歌、配乐和略带蓝绿色的黑白胶腃都有惊人的质感。我们的长辈中（上个世纪台海两岸... 详情

一个主人公，两段故事，三分结构。开始以为是关于非洲神秘主义，中间演变成关于孤寂的艺术闷片，最后被拉回到最“俗”的虐恋故事。影片一改我对画外音的偏见，只要有真正恰当的视觉风格，画外音未必喧宾夺主。“失乐园”“乐园”两部分“日月”时间结构的不同以及叙事风格的两极化，使得整个影片具有非常强烈的落差感。 详情